Курсовая работа: Дворцово-парковые комплексы Беларуси как перспективные объекты туристских маршрутов

Курсовая работа: Дворцово-парковые комплексы Беларуси как перспективные объекты туристских маршрутов

ЕВРОПЕЙСКИЙ ГУМАНИТАРНЫЙ УНИВЕРСИТЕТ
ФАКУЛЬТЕТ ИКУССТВ
КАФЕДРА МУЗЕЕВЕДЕНИЯ И ТУРИЗМА

 КУРСОВАЯ  РАБОТА

по теме

«ДВОРЦОВО-ПАРКОВЫЕ КОМПЛЕКСЫ БЕЛАРУСИ КАК ПЕРСПЕКТИВНЫЕ ОБЪЕКТЫ ТУРИСТИЧЕСКИХ МАРШРУТОВ»

                                   Выполнила:

                                         студентка 2 курса

                                                                       Осененко Вероника Анатольевна

                                                                         _______________________

                                                     Научный руководитель:

                                                                  Блищ Валентина Леонидовна

__________________________

Вильнюс, 2007

                                                    ОГЛАВЛЕНИЕ

ВВЕДЕНИЕ

1.         ИСТОРИЯ, АРХИТЕКТУРА И КУЛЬТУРА СТАРИННЫХ

ДВОРЦОВ И УСАДЕБ  БЕЛАРУСИ

             Владельцы  и  их  усадьбы

2.         ТУРИСТСКИЙ ПОТЕНЦИАЛ ДВОРЦОВО-ПАРКОВЫХ

КОМПЛЕКСОВ

 2.1.    Разработка критериев для оценки культурно-исторической значимости и туристского потенциала

2.2.     Балльная оценка дворцово-парковых комплексов и

 их характеристика

3.         ДВОРЦОВО-ПАРКОВЫЕ КОМПЛЕКСЫ БЕЛАРУСИ

             Наиболее перспективные дворцово-парковые комплексы

             Предложения по использованию культурно-исторического потенциала дворцово-парковых  комплексов

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

СПИСОК  ИСПОЛЬЗОВАННЫХ  ИСТОЧНИКОВ

ПРИЛОЖЕНИЯ

ВВЕДЕНИЕ

Темой данной курсовой работы является Дворцово-парковые комплексы как перспективные объекты туристических маршрутов. Искусствовед-историк, доктор биологических наук А.Т.Федорук, который с 1967 года занимается изучением истории, архитектуры, культуры старинных усадеб, отметил, что в процессе работы постоянно росло убеждение, что каждая старинная усадьба - это особый культурно-исторический и экономический пласт, тесно связанный с историей и жизнью других усадеб и страны в целом. По его словам, несмотря на потери и разрушения, надо стараться смотреть на бывшие усадьбы с высоты, именуемой историей культуры человечества. За каждым творением, если даже оно оказалось в руинах, стоят философия, поэзия, живопись, архитектура, быт и нравы той или иной эпохи[2].

Актуальность данной темы продиктована самой жизнью. С одной стороны - последние десятилетия XX века наблюдались две феноменальные по своим масштабам тенденции. Первая — невероятно быстрый рост количества путешествующих людей, в результате чего туризм из малозначимой сферы экономической деятельности превратился в одну из крупнейших и наиболее прибыльных индустрий мира. Вторая — распространение идей охраны окружающей среды, которые стали неслыханно популярны среди представителей цивилизации, особенно западной. Экологизация сознания коснулась, естественно, и туристов[19].

В результате возник спрос на виды туризма, альтернативные массовому, — всякого рода “зеленые” путешествия. А Беларусь — идеальная страна для всех видов “зеленых” путешествий: экологических, сельских, приключенческих, этнографических[19].

С другой стороны  - включение ценного историко-культурного и природного на­следия Беларуси в сферу международного туризма. «Если ценные природно-территориальные ландшафты Беларуси являют собою неповторимую и во многом уникальную часть ландшафтов Европы, то памятники истории и культуры являют собою вклад белорусского народа  в культурную сокровищницу мировой цивилизации. Степень сохран­ности, благоустройство памятников и историко-градостроительных заповедников, их доступность для туризма благоприятствуют об­щению данной страны с иными народами мирового сообщества, в значительной степени формируют мнение о благополучии государ­ства, что в конечном итоге благоприятствует развитию деловых и культурных контактов» [ 12].

Целью данной курсовой работы является определение туристских возможностей старинных дворцово-парковых ансамблей Беларуси и выдвижение некоторых предложений по более рациональному их использованию как объектов туристических маршрутов и как самостоятельных культурно-исторических и архитектурных достопримечательностей.

Задачи исследования:

Изучить по литературным источникам и интернет-ресурсам старинные усадьбы и дворцы, их историю возникновения, архитектуру и парковую культуру;

Выявить их территориальное распределение в привязке к  дорожной инфраструктуре и  к  туристической инфраструктуре, т.е. к зонам прохождения туристических маршрутов либо к  зонам отдыха;

Разработать критерии определения перспективности дворцово-парковых ансамблей как культурно-исторических и архитектурных объектов и определить наиболее перспективные объекты для туристского использования;

Описать и проиллюстрировать наиболее интересные с туристической точки зрения дворцово-парковые комплексы.

Данная курсовая работа состоит из трех частей.

В первой части кратко рассматривается история возникновения усадеб на территории Беларуси, описывается влияние европейской культуры на архитектуру строений и на развитие парковой культуры, а также участие самих владельцев в формировании и жизни собственных  усадеб.

Во второй части описывается выявленное территориальное распределение старинных усадеб и дворцов, разрабатывается комплекс критериев для определения перспективности как культурно-исторических памятников, и, как результат проведения исследований согласно выбранным критериям, определяются наиболее перспективные.

В третьей части дается краткое описание дворцово-парковых комплексов и старинных усадеб, которые были выделены мною как перспективные, и могут являться объектами туристических маршрутов. А также в этой части мною выдвигаются некоторые предложения по использованию старинных дворцово-парковых ансамблей и старинных усадеб, основанные на изучении литературы, истории, статей, Интернет- ресурсов.

1.         ИСТОРИЯ, АРХИТЕКТУРА И КУЛЬТУРА СТАРИННЫХ 

ДВОРЦОВ И УСАДЕБ БЕЛАРУСИ

В  культурно-историческом  наследии  Беларуси  особое  место  занимают  старинные  усадьбы  -  сложные  комплексы  соподчиненных  архитектурных  и природных  элементов.  Они  включают  жилые, служебные, хозяйственные  и  промышленные  сооружения,  сады  и  парки, водные системы, а также малые архитектурные формы, каплицы, объединенные логикой планировочного построения и созданные в соответствии со стилевыми требованиями определенной эпохи. Усадьбы формировались в русле развития общеевропейской культуры с учетом исторических, экономических и природных условий, местных традиций. Немалое значение имели также образ жизни, эстетические вкусы их владельцев[1, стр.7].

История возникновения усадеб уходит в глубокую старину. По данным археологических раскопок, они как частновладельческие замки известны на территории Беларуси с XI – XIIвв.

Следует отметить, что ни одна из европейских стилевых волн не обошла нашей восприимчивой культурной почвы.  Усадьбы эволюционировали от древних укрепленных дворов до хорошо отстроенных ренессансных комплексов и далее к художественным ансамблям барокко. Усадьбы наиболее богатых имений этого периода представляли собой величественные ансамбли, пользующиеся европейской известностью (Несвиж, Альба, Слоним, Ружаны, Бочейково), в которых архитектура, живопись, скульптура и садовое искусство отличались особым великолепием.

Необычайно представительной была эпоха классицизма и особенно романтизма, расцвет которой приходится в Беларуси на первую половину XIXв. Развитию романтизма благоприятствовала спокойная красота белоруской природы, а уважение к природе было главной чертой стиля.

Разнообразием архитектурных форм, размерами, подчеркнутой утилитарностью отличаются усадьбы, построенные в формах эклектики, а затем модерна (примерно с середины XIXв.).

Усадьбы были мощными хозяйственными системами и в то же время исключительным культурно-историческим явлением края. Родовые гнезда создавались рядом поколений. Историческая цепь предков обязывала беречь родовое наследие. Богатые люди - владельцы этих усадеб - были прекрасно образованы, они занимались наукой, искусством, это были очень авторитетные люди,  которые очень много сделали для Беларуси.  В традиции рода, преемственности поколений  складывался шляхетский материальный и духовный усадебный мир [1, стр.7].

1.1.  Владельцы  и  их  усадьбы

В прошлом усадьбы были выразительными культурными и экономическими центрами на Беларуси.  Принадлежали они в основном шляхте. Формирование и жизнь исторических усадеб, их ценность обусловлены особенностями этого привилегированного сословия.

Шляхетством наделялись за особые заслуги, а также при достижении определенной должности (гражданской или воинской). Шляхти чи заносились в родоводные  книги. Права и привилегии были утверждены Статутами Великого княжества Литовского, Русского и Жемойтского 1529, 1566 и 1588 годов.

Слово «шляхта» - немецкого происхождения и означает «род, порода». Из Германии оно перешло в Польшу, а затем, на рубеже XII и XIV вв., вошло в употребление на Беларуси. Шляхтой считалось рыцарство – низшая группа светских феодалов. Основной обязанностью шляхтичей была защита Родины. Основой политической и экономической мощи шляхты являлась земельная собственность. За хорошую службу земли дарили великие князья и короли: Витовт, Казимир, Александр, Жигимонт Старый, Жигимонт Август.

Шляхта в Беларуси, как и в целом в Великом княжестве Литовском, по сравнению с другими странами Европы была многочисленной. Преобладающая часть шляхты принадлежала к так называемой застенковой, или шарочковой, шляхте, которая имела фамильный герб, коня и право носить саблю, но не имела крепостных. [ 6, 8, 7]. К концу XIX в. Численность такой шляхты значительно увеличилась в результате бесконечных разделов земли между наследниками.

Шляхта оказывала значительное влияние на развитие белорусской культуры, на социально-экономическую жизнь страны, содействуя переходу на рыночно-капиталистический путь развития.  В 1860-е годы, например, большинство мануфактур и фабрик Беларуси, преимущественно сахарных, мукомольно-крупяных, винно-водочных, принадлежало шляхте. Мельницы, сыроварни, винокуренные заводы имелись почти в каждом имении.  Во многих имениях имелись кирпичные заводы, сукновальни.  При некоторых имениях имелись заводы по выплавке чугуна из местных железных руд. Беларусь также славилась стекольным производством.[3, 4] 

С усадьбами связано еще одно примечательное явление в Беларуси – коллекционирование, положившее начало музейному делу.[4, 5]

Принадлежностью каждой усадьбы был плодовый сад или парк, обычно окружавшие усадебный дом или примыкавшие к нему. Сад со всем разнообразием растений и животных мыслился как подобие Вселенной, как особый микромир, рай, Эдем [1, стр. 13-16].

2.  ТУРИСТСКИЙ ПОТЕНЦИАЛ ДВОРЦОВО-ПАРКОВЫХ

КОМПЛЕКСОВ

Туристский потенциал дворцово-парковых комплексов и старинных усадеб, с моей точки зрения, - это совокупность  культурно-исторического и природного потенциала этих объектов. Эти две составляющие рекреационных и познавательных ресурсов любого района или местности фактически неразделимы. Для определения перспективности дворцово-парковых ансамблей как туристических объектов, необходимо определить их потенциал, т.е. наличие следующих характеристик:

-      древняя история;

-      интересные либо необычные архитектурные решения;

-      выгодное географическое положение;

-      богатейшая природа;

-      ландшафтные рукотворные пейзажные парки и сады.

Для определения наиболее перспективных дворцово-парковых ансамблей как потенциальных туристических объектов мною была поставлена задача выработки критериев для их оценки.

2.1.     Разработка критериев для оценки культурно-исторической значимости и туристского потенциала

Для определения культурно-исторического потенциала следует охарактеризовать объект с точки зрения  наличия совокупности материальных и духовных ценностей, таких  как уникальность, историческая и художественная ценность, оригинальность, эстетическая привлекательность.

С моей точки зрения, одним из самых первых и основных критериев оценки культурно-исторических памятников должна быть историческая ценность, и, как следствие, известность. Архитектурная ценность, с указанием стиля, выбранного при построении объекта – также один из необходимых критериев оценки. И в то же время, немаловажную роль должна также играть сохранность объекта, т.к. естественно, что осмотр полностью развалившегося объекта не может заинтересовать туриста. Хотя и с этим утверждением можно поспорить – и руины могут быть прекрасны и этому есть неопровержимые доказательства. Поэтому необходимо наличие такого критерия, как эстетическая привлекательность. Уровень парковой культуры, который  может характеризовать владельцев усадеб с точки зрения их культуры и образованности и который создает своеобразный микромир усадебных ансамблей – еще один из критериев оценки дворцово-парковых комплексов. Наличие поблизости развитой туристической инфраструктуры – также один из главных критериев оценки для актуального использования объекта в туристических маршрутах. Не последнюю роль также  играет  и привязка к дорожной инфраструктуре.  Для оценки по двум последним критериям мною были нанесены на карту Беларуси (разбивка по областям) отметки о расположении на территории Беларуси значимых культурно-исторических достопримечательностей (см. Приложение 1-6), а так же приводится карта с отмеченными на ней уже существующими познавательными туристическими маршрутами по Беларуси  и с местами массового отдыха(См . Приложение 7 ).

При оценке исторической ценности была использована следующая шкала:  строительство объекта до XVIII в.   -  5 баллов;  в  XVIII в.   -   4 балла; в XIX в. – 3 балла; начало XX в.  – 2 балла; после середины XX в. – 1 .

При оценке архитектурной ценности:  строительство всемирно-известными архитекторами – 5 баллов, известными архитекторами – 4 балла; оригинальность архитектурного стиля – 3 балла; частичное использование архитектурных стилей – 2 балла; отсутствие архитектурного стиля – 1 балл.

При оценке известности:  объект имеет мировую известность – 5 баллов; известность на республиканском уровне – 4 балла; объект включен в основные туристические маршруты – 3 балла; объект известен специалистам и  жителям ближайшего района – 2 балла; объект известен только специалистам или имеются только архивные сведения – 1 балл.

Шкала уровня парковой культуры: парк является лучшим образцом паркостроения своего времени – 5 баллов; является украшением ансамбля – 4 балла; достаточно хорошо сохранился – 3 балла; сохранился плохо – 2 балла; как таковой не существует – 1 балл.

Шкала наличия туристской  инфраструктуры: объект включен в основные туристские маршруты республики – 5 баллов; включен в некоторые туристские маршруты – 4 балла; располагается вблизи мест массового отдыха – 3 балла; располагается  вблизи прохождения туристских маршрутов либо в городах – 2 балла; полное отсутствие туристской инфраструктуры –1 балл.

Привязка к дорожной структуре: объект располагается на пути автомобильных дорог республиканского значения – 5 баллов;  вблизи автомобильных дорог республиканского значения – 4 балла; по дороге районного значения – 3 балла; вблизи дороги районного значения – 2 балла; достаточно долго добираться по проселочной дороге – 1 балл.

При оценке эстетической привлекательности использовалась шкала от 5 до 1 по чисто субъективному мнению.

Шкала критерия сохранности: объект отлично сохранился – 5 баллов; хорошо сохранился – 4 балла; был  перестроен – 3 балла; плохо сохранился – 2 балла; сохранились только руины – 1 балл.

2.2.     Балльная оценка дворцово-парковых комплексов и их характеристика

С помощи разработанных мною критериев я постаралась оценить, насколько потенциально может рассматриваться каждый изученный мною дворцово-парковый ансамбль. Все оценки занесены в таблицу и просуммированы.

Таблица 1

Балльная оценка дворцово-парковых комплексов Беларуси

Изучая и оценивая каждый объект, занесенный в таблицу, все больше убеждаешься, насколько исторически богата наша земля. Все эти достопримечательности имеют достаточно высокую историческую и архитектурную ценность. А то, что многие из них  не имеют известность, так это упущение поколений, которые не смогли по тем или иным причинам сохранить и вознести на необходимый уровень известности. Однако мы должны гордиться уже тем, что такие замечательные дворцово-парковые ансамбли как Несвижский дворцово-парковый ансамбль, дворец Тызенгауза и усадьба Огинского уже взяты под опеку всемирно-известной организацией ЮНЕСКО. По  мнению специалистов, в скором времени список  всемирного наследия ЮНЕСКО пополнят еще несколько белорусских названий, в частности, дворец Паскевичей в Гомеле[17].

Почти все рассмотренные дворцовые комплексы удобно располагаются по отношению к дорогам: рядом пролегают либо автомобильные дороги республиканского значения, либо – районного.

Многие из них уже включены в основные туристические маршруты Беларуси как культурно-исторические достопримечательности, и поэтому по критерию наличия туристской инфраструктуры отмечены по максимуму (  Несвижский дворцово-парковый ансамбль, Дворец Румянцевых-Паскевичей, Дворец губернатора  в Витебске, Дворец Тизенгауза , Новый замок в Гродно,  усадьба Чапских).

Некоторые из них располагаются вблизи санаториев Республиканского значения (Дворец Тизенгауза) , или недалеко от наиболее важных туристских  районов  и  мест отдыха (см. Приложение  7  ), что также повышает оценку на наличие туристской инфраструктуры.

Как видно из таблицы, парковая культура многих ансамблей не сохранилась до наших дней. ЮНЕСКО уже давно бьет тревогу: «проблемы сохранения ценных природных и историко-культурных территориальных комплексов остаются актуальными на протяжении многих лет. С начала 1990-х годов в мире особое внимание начинает уделяться культурным ландшафтам как особому типу наследия, обеспечивающему взаимодействие, взаимопроникновение и взаимозависимость природных и культурных компонентов наследия. В качестве культурно-ландшафтных феноменов исследуются выдающиеся по художественным характеристикам и исторической значимости дворцово-парковые ансамбли, дворянские усадьбы, монастырские комплексы, поля сражений, археологические комплексы»[15].

И если оценки по уровню парковой культуры не высоки, то это восполняется богатейшей природой белорусского края.

Как видно из таблицы,   большая часть дворцово-парковых комплексов располагается в Минской, Гродненской, Брестской областях. Это можно наглядно наблюдать и на карте Беларуси (с разбивкой по областям) о территориальном распределении культурно-исторических достопримечательностей (см. Приложение 1-6).

 Из всего количества достопримечательностей Беларуси (а их около 7431), родовые дворцы и усадьбы составляют 740, из них около 200 являются историческими[13].

 А по нижеприведенной диаграмме можно судить  о пропорциях  территориального распределения всех существующих дворцово-усадебных объектов по областям республики[13].

Диаграмма 1

  И как подтверждение  тому, как густо был представлен усадебный мир на западе Беларуси, является  самое полное исследование на тему усадеб польского ученого Романа Афтанази[9].

После  проведения  сравнительной  характеристики  рассматриваемых  дворцово-парковых  ансамблей,  и  не  принижая  значимости   субъективных  предпочтений,  мною  были  выделены  как  наиболее  перспективные для наиболее  полного   описания   с  иллюстрациями следующие  объекты:  Сновский  дворец,  дворец  Пусловских,   усадьба  Уместовских, дворец  Румянцевых-Паскевичей, усадьба  генерала Гатовского, дворцовый комплекс Сапегов, Несвижский дворцово-парковый ансамбль.

3.  ДВОРЦОВО-ПАРКОВЫЕ КОМПЛЕКСЫ БЕЛАРУСИ

3.1.Наиболее перспективные дворцово-парковые комплексы

Сновский дворец

На берегу речки Сновки располагается усадьба Рдултовских, ставшая ярким является памятником классицизма. Дворец обладает строгими архитектурными формами, четырехколонный портик у главного входа, раскрытая композиция, четкая планировка, объемное построение — вот его отличительные черты.

Импозантный Сновский дворцовый ансамбль, построенный в 1827 году архитектором Тычецким, впечатлял своими грандиозными размерами: он был вытянут в  длину на 140метров.Первоначально во дворце было сто комнат и зал. Центральный корпус дворца занимает 2 этажа, его одноэтажные крылья соединены с павильоном двумя галереями: открытой с колоннадами и закрытой  примыкающей к стене. Вокруг дворца был разбит парк английского типа, он окружал небольшой искусственный водоем, созданный на территории усадьбы. Продуманная система каналов образовала несколько причудливых островков, густо поросших кустарником и деревьями, и связанных друг с другом пешеходными мостиками. Перед главным входом был разбит газон с клумбами и цветочными композициями. В наши дни Сновский дворец признан историко-культурной ценностью республиканского значения. С именем Рдултовских связаны два культовых сооружения на территории современного Снова — барочный костел во имя Иоанна Крестителя, заложенный Яном Крыштофом Рдултовским в 1760 году и восстановленный из руин в конце минувшего века, а также ампирная Космодамиановская церковь.Храм во имя Святых бессеребренников Космы и Дамиана был построен в местечке Горный Снов в 1836 году на вершине холма. Сменившие Рдултовских в Горном Снове в середине XIX века Гартинги заложили здесь усадьбу, которая уцелела практически в первозданном виде[14].

Единственная пристройка в стиле модерн появилась здесь в начале XX века, сделав двухэтажный дом усадьбы еще более живописным. До нашего времени дворец неплохо сохранился и считается одним из лучших в Беларуси памятников эпохи классицизма. До недавнего времени здесь был военный госпиталь, но пару лет назад дворец передали силовым структурам. Сейчас этот архитектурный памятник  посещают группы туристов из разных городов и стран[14].

Дворец Пусловских

Рыцарской грезой называют руины коссовского замка. Когда-то это был величественный дворец в неоготическом стиле,  воздвигнутый на родине знаменитого белоруса руководителя национально-освободительного восстания 1794 года,  национального героя Америки и Польши, почетного гражданина Франции Тадеуша Костюшко в урочище Меречевщина. До приобретения фольварка  Пусловскими родовое гнездо Костюшко находилось в полуразрушенном состоянии.

Дворец Пусловких  был заложен в 1838 г. на западной окраине поселения как загородный усадебный ансамбль с большим парком.

В строительстве дворца и разбивке парка принимали участие архитекторы Ф. Ящолд и В. Маркони. Дворец, обладая широко развитой композицией, свойственной классицизму, наделен крепостными башнями и башенками в духе готической старины, представляет романтическое течение в архитектуре середины XIX в.

Подражательство художественным стилям прошлых веков отчетливо прослеживается на фасадах. Зубчатые завершения многогранных башен, оконные и дверные проемы стрельчатого очертания, щелеобразные, наподобие бойниц, прорези в стенах, карнизы, похожие на крепостные машикули, и другие детали явились искусственным возвращением к архитектурным формам средневековья. Замок Пусловских  единственный сохранившийся на территории Беларуси архитектурный памятник, который можно отнести  к так называемым "регулярным" дворцам. Его  правильная геометрическая форма и симметричная композиция — яркий пример соединения классических приемов в планировке с элементами неоготики в архитектурном оформлении. Во дворце насчитывалось более 130 комнат, и каждая — особенная. В белом зале проходили балы, в черном играли в карты, в розовом — музицировали. Было здесь фойе со стеклянным полом, под которым плавали экзотические рыбы, а по дворцовым коридорам разгуливал прирученный лев.

Замок, располагавшийся на небольшом плато, стал ядром красивейшего террасного  парка, в котором росло более 150 видов экзотических растений. На террасах функционировали фонтаны. Характерными атрибутами парка были скульптуры, брамы — охотничья и въездная, а также оранжерея, которая предположительно располагалась в парковой части. В северо-восточной части дворцово-паркового комплекса, на реке Коссовке, имелась водная система из двух водоемов, разделенных дамбой и обсаженных белыми плакучими ивами, с большим островом округлой формы.

25-километровый  подземный  ход, по легенде,  связывал резиденцию Пусловских  с  Ружанским дворцом.

Архитектурная жемчужина была продана за долги по дешевке петербургскому купцу. В Первую мировую войну из дворца пропала коллекция редких рукописей, исчезли скульптуры, картины, драгоценности. Погибли сад и оранжерея, от которой до наших дней сохранились только роскошные кусты сирени и боярышника. После вхождения Коссово в состав Польши дворец стал собственностью государства. До 1939 года в нем размещались окружная управа и школа пчеловодов. Дворец погиб в Великую Отечественную войну. Говорят, его подожгли партизаны, чтобы запугать убегающих гитлеровцев. Тогда же в третий раз сгорела и усадьба Костюшко.

Однако в 1999 году на месте бывшего имения был установлен мемориальный камень.  Восстановлено родовое гнездо Костюшко. Накрытый двухъярусной камышовой крышей дом, в точности повторяет изображенное  в XIX веке художником  Наполеоном Ордой строение  на фоне дворца Пусловских.

Торжества по случаю рождения Тадеуша Костюшко проходят в его родовом гнезде 4 февраля. В этот день в Коcсово съезжаются представители дипломатического корпуса, чтобы почтить память национального героя. Но и в другие дни место это не становится пустым, к его фольварку-музею  приезжают автобусы с многочисленными туристами[14].

Усадьба Уместовских

Усадьба в Жемыславле на левом берегу реки Гавья — памятник усадебно-парковой архитектуры XVIII-XIX веков — напоминает знаменитую королевскую резиденцию последнего короля Речи Посполитой Станислава Августа "Лазенки", которая известна ещё и как "Дворец на острове". Ее строительством занялась графская семья Уместовских, в 1805 году вступившая во владение этими местами. В 1828 году маршалок шляхты Ошмянского уезда Казимир Уместовский занялся перестройкой купленного большого деревянного одноэтажного дома в стиле барокко, с оштукатуренными и побеленными стенами, под высокой, с просторной мансардой, красной черепичной крышей. Он ставит 2 кирпичных официны (просторные павильоны) с колонными портиками в редком для белорусской архитектуры тосканском стиле, погреб-ледник, оранжерею, конюшню, каретную и манеж.

Его жена Юзефа в 1863 году после смерти супруга занялась постройкой дворца, который существует и теперь. Именно амбициозная Уместовская приказала одному из самых знаменитых в те времена в западных губерниях империи архитектору Л.Маркони скопировать королевскую резиденцию "Лазенки", построенную в 1784-1795 годах.

Это было классическое двухэтажное симметричное здание с обширной прогулочной площадкой, огражденной красивой балюстрадой, на плоской крыше. Привлекал внимание большой бельведер, арочные окна которого были украшены цветными витражами. Над парадным входом на четырех колонах коринфского ордера покоилась глубокая открытая лоджия с мозаичным полом. На втором этаже находились оригинальные ажурные балконы, а на торцах здания располагались более низкие объёмы с открытыми террасами.Внутреннюю планировку и интерьеры также копировали с королевского оригинала, но уже наследники Юзефы. Обогревались комнаты красивыми мраморными печками и каминами в "парижском стиле". Паркетный пол украшал оригинальный орнамент, на стенах были дубовые панели и фресковые росписи.

Вокруг резиденции был разбит небольшой английский парк тоже похожий на лазенковский. На искусственном водоеме была построена лодочная станция. На лодках можно было отправиться гулять в заречную часть парка. В этой части комплекса располагался высокий (восьмигранный в плане) "скарбец", имевший по периметру оригинального вида галерею-аркаду. В отдельных друг от друга помещениях одновременно находились склады, конюшня, семейная часовня, винокурня и сыроварня.

Во время Первой мировой войны 1914 года немцы здесь открыли военный санаторий. После окончания гражданской и советско-польской войн Жемыславль оказался на территории Западной Беларуси. Последний владелец Владислав Уместовский отдает усадьбу под научную базу с природоведческой и сельскохозяйственной специализацией Виленского университета.

До наших дней сохранились практически все основные постройки усадьбы и даже частично интерьеры дворца[14].

Дворец Румянцевых-Паскевичей

Визитная карточка Гомеля — дворцово-парковый ансамбль русских аристократов Румянцевых и Паске-вичей, находится на высоком берегу реки Сож и включает в себя дворец, парк, Петропавловский собор и каплицу. Комплекс является памятником архитектуры второй половины XVIII-XIX веков. Входит  в список белорусских историко-культурных ценностей, представленный в ЮНЕСКО  для включения в перечень Всемирного культурного наследия. А по концентрации и сочетанию элементов, их значимости не имеет аналогов на территории Беларуси. Композиционном центром ансамбля является построенный в стиле классицизма дворец который  воплотил в художественной форме дух екатерининской эпохи. Его главный корпус был возведен в 1777-1796 годах на месте разобранного деревянного замка по приказу фельдмаршала Петра  Александровича Румянцева-Задунайского, которому Екатерина Вторая подарила Гомель. После смерти фельдмаршала в 1796 году  Гомель наследовал его сын, известный дипломат, государственный деятель и меценат Николай Румянцев. Будучи человеком высокой европейской культуры, он при обустройстве своего имения, подобного которому не существовало во всей Российской империи, старался воплотить лучшие градостроительные идеи того времени. Все городские магистрали  были ориентированы на дворец. А уникальная коллекция книг Николая Румянцева, собранная им в Гомеле, в результате легла в основу Государственной российской библиотеки.

 В 1834 году дворец был куплен известным полководцем  Иваном Федоровичем Паскевичем графом Эриванским князем Варшавским. При нем осуществляется реконструкция и достройка дворца, а также разбивка вокруг него парка по проекту польского архитектора А.Идзковского. Его территория представляет собой живописный пейзаж, который образуется высокой террасой правого берега реки Сож, рассекаемой несколькими оврагами — следами водотоков ледникового периода.

В парке, где садовниками работали польские, бельгийские и русские специалисты, были высажены многие редкие и экзотические породы деревьев и кустарников. Заложенный более двух веков назад парк —   сегодня считается лучшим из  сохранившихся в Беларуси пейзажных парков  с элементами романтизма. В парке более 9 тысяч деревьев местных и экзотических пород (сибирский кедр, японская лиственница, черная сосна и др.).

 Гармоничное сочетание в едином ансамбле рельефа, воды, зелени, архитектуры, художественная законченность в решении сложных композиционно-пространственных задач позволяет отнести его к лучшим образцам паркостроения конца XVIII — первой половины XIX в.

Площадь парка около 25 га. Расположен он на обрывистом берегу полноводного Сожа и оврага с ручьем Гомий. Большая часть парка — пейзажная и лишь перед главным фасадом дворца он имеет регулярный характер. Насаждения парка состоят из местных и привезенных видов растений. Здесь можно встретить дуб, граб, клен, ясень, лиственницу, каштан, акацию, а также редкие породы пирамидального дуба, веймутовой сосны, плакучего ясеня, маньчжурского ореха и др. Различные породы деревьев искусно скомпонованы в живописные группы, усиливающие эффект восприятия пейзажа.

В конце XIX — начале XX веков формируется комплекс хозяйственных построек, включающий одноэтажное каменное административное здание и подземные погреба для хранения продуктов. В противоположной части парка в здании бывшего сахарного завода создается "Зимний сад", в котором выращивались экзотические растения. Особый колорит этой части парка придает также расположенная рядом башня для обозрения. В 1889 году в парке недалеко от Петропавловского собора в псевдорусском стиле была возведена каплица-усыпальница Паскевичей, где захоронены останки восьми членов этой  семьи. Благодаря обилию архитектурных деталей и широкому использованию керамики в оформлении экстерьеров,  данное строение отличается особым изыском и живописностью. Часовня стала первым из всех памятников, отреставрированных  в БССР после войны. Собор святых Петра и Павла, построенный в 1809-1824 году собор по инициативе и на средства графа Румянцева,  и сегодня является действующим храмом. В Гомельском дворце гостили представители царской фамилии, в том числе императоры Александр II с супругой и Николай II. Местные экскурсоводы утверждают, что Наполеон собирался включить гомельскую усадьбу в изданную по его велению книгу "Лучшие в мире королевские дворцы". Но в 1941-1943 году дворцовый ансамбль  был разрушен и сожжен, а восстановлен и реконструирован только в 1969-м. В настоящее время здесь расположен Гомельский областной краеведческий музей. На данный момент музейная коллекция насчитывает более 126 тысяч экспонатов, среди которых есть истинные раритеты. Гомельский дворец по праву считается белорусским Эрмитажем[14]. У музея, существующего в стенах дворца с 1919 (!) года, вообще нет аналогов в Беларуси. В самом деле, какой наш дворец может похвастать воссозданными до мелочей интерьерами ушедших эпох и экспонатами, чудом уцелевшими в огне революций и войн! Так что даже на иностранца, уже повидавшего интерьеры роскошных европейских замков и дворцов, да к тому же не вдающегося особо в хитросплетения белорусской истории, дворец и его начинка произведут самое благоприятное впечатление[9].

Усадьба генерал-лейтенанта Гатовского

Эта усадьба в то время принадлежала генерал-лейтенанту Михаилу Гатовскому и включала дворец, флигель, хозяйственный комплекс, парк с садом и березо-липовые аллеи.

Дворец был построен в 1890-1893 годах и соединил в себе черты неоготики и французского неоренессанса. Анфилада залов дворца представляет разнообразные стили. Есть залы, оформленные в «романском», «ренессансном», «арабском» стилях. В бальном зале присутствуют черты стиля эпохи Людовика XVI.Здесь же находится и богатая галерея живописи (в основном XIX века) — произведения Семирадского, Айвазовского, Кондратенко. В архитектурном стиле, подобном дворцу, оформлен и двухэтажный флигель. Рядом с дворцом на площади около 10 га был разбит «английский парк» пейзажно-регулярного типа и высажен сад. Сеть дорожек и прогулочный маршрут делят парк на несколько зон, одна из которых примыкает к реке Добасна. Из сада через парк к реке прорыт канал, который можно преодолеть по трем мостикам. Возведенный по заказу генерала Гатовского в конце XIX века, дворцово-парковый ансамбль и сегодня сохранил свой неповторимый шарм[14].

Дворцовый комплекс Сапегов (руины)

Дворец в Ружанах прекрасен, насколько прекрасными могут быть руины. Подобно римскому Колизею романтические развалины  бывшей резиденции рода магнатов Сапег украшают пейзаж белорусского местечка.

Ажурные аркады, портик дворцового фасада, многоэтажные подземелья (говорят, что подземные ходы ведут  к Березе, Коссово, Слониму, а сами подвалы настолько глубоки, что на самой их глубине от недостатка кислорода гаснут свечи) и въездная  брама, выполненная  в виде триумфальной арки, — это все, что осталось от былого величия.

Между тем, в Ружанах знали  как принимать титулованных особ и делали это с успехом. Предания  известной белорусской семьи, всерьез претендовавшей на престол, утверждают, что в Ружанском замке Иван Сапега принимал короля и великого князя Жигимонта Старого еще в начале 16 века. Здесь же хранился знаменитый родовой кубок Сапег.

Сосуд, сделанный из горного хрусталя,  вмещал  более трех литров вина. Его подносили, угощая исключительно коронованных особ.

Первоначально резиденция Сапег напоминала скорее неприступный замок, нежели утонченный дворец. Двухэтажное здание было укреплено тремя башнями, в подземельях хранился солидный военный арсенал, запасы продовольствия и бочки с вином, государственные документы,  казна княжества и архив рода.

В 1655 году в стенах замка нашла убежище  Виленская капитула, спасавшаяся  от войск царя Алексея Михайловича. Тогда в Ружаны привезли  мощи Св. Казимира — небесного покровителя Великого княжества Литовского.  В память об этом событии в 1791 году на кладбище была возведена часовня.

Междуусобные войны между влиятельными белорусскими фамилиями в конце 17 века ввергли Ружаны в упадок. Осенью 1700 года в кровавой битве под Олькениками на ошмянской земле  наемные войска Сапег были полностью разбиты двадцатитысячным шляхетским ополчением. Конфедераты разграбили Ружаны и разрушили замок.

Весной 1706 года, во время Северной войны, в Ружаны вошел шведский король Карл XII. Он был разочарован, увидев разграбленный еще до его прихода замок[14].

Во второй половине 18 века канцлер Александр Сапега поднял из руин родовую резиденцию. Перестройка разрушенного замка в дворцовый ансамбль связана с именем Яна Самуэля Беккера, придворного архитектора Сапеги. Комплекс был задуман как сочетание главного и двух вспомогательных корпусов, объединенных мощной аркадой монументальных въездных ворот-брам между флигелями. Общий барочный характер архитектуры переплетается с элементами классицизма, проникшими в белорусское зодчество с 70-х годов XVIII в. Планировочное построение ансамбля имеет выраженный симметричный характер. В замкнутом пространстве обширного парадного двора (его площадь около 1,5 га) центральное место отведено под главный корпус. Он представляет собой сочетание двух объемов разной величины, в большем из которых сосредоточены зал, вестибюль и парадная лестница. Расположение главных и более высоких помещений в бельэтаже обусловило основное членение фасада на цоколь, парадный этаж и верхний полуэтаж, объединенные общим коринфским ордером. Нарастающая к центру декорация фасада подчеркивает главенствующее значение его средней части, а применение спаренных колонн и раскрепованных карнизов еще более увеличивает ее пластику. Окна дворца богато оформлены, скульптурные детали изящно прорисованы.

Внушительно исполнены главные въездные ворота, представляющие настоящую триумфальную арку. Они имеют центральный проезд и два боковых прохода. Нижняя часть ворот рустована, а верхняя — украшена картушем и гирляндами, вырезанными из мореного дуба. Дерево использовано также в полуциркульной ажурной аркаде между дворцовыми корпусами[13].

Перестроенная резиденция из неприступного замка превратилась в утонченный дворец — белорусский Версаль. 

За участие Сапег в восстании против русских войск в 1830 — 1831 гг. ружанские владения были конфискованы, вывезены в Россию  уникальная библиотека и архив. Более столетия в дворцовых залах располагалась ткацкая фабрика. В годы Первой мировой войны здание вновь подверглось разрушениям. Реставрацию 1930-х годов прервала Вторая мировая. После боев 1944 года древние стены восстанавливать не стали. Но даже развалины продолжают манить искателей приключений. До сих пор в ходу легенды о сундуках с золотом, "забытых" в тайных хранилищах[14]. 

ДВОРЦОВО-ПАРКОВЫЙ  КОМПЛЕКС «НЕСВИЖ»

Несвиж -  зто город в центре Беларуси, который прочно вошел в историю страны, став ее неотъемлемой частью. Самой грандиозной постройкой города стал  Несвижский замок-дворец. Этот дворец сохранился в Несвиже до наших дней. Он является одной из составляющих Несвижского дворцово-паркового ансамбля. Несвиж, согласно летописям, известен с XIII в. Один из его князей - Юрий Несвижский - в 1224 г. принимал участие в битве с татарами на Калке. После включения земель Белоруссии в состав Великого княжества Литовского несвижские князья владели своим уделом с XIII по XV вв. на условиях несения военной службы. В 1492 г. великий князь Александр передал город князьям Кишкам, а в 1513 г. княжна Анна из этого рода вступила в брак с Яном Радзивиллом («Бородатым»), к которому и перешел Несвиж. Теперь неясно, какие причины заставили несвижского князя Николая Радзивилла («Сиротку») приказать в мае 1583 г. начать на месте старого деревянного замка строительство современной фортеции. Вполне вероятно, что причиной послужил неожиданный пожар. Однако не исключено, что на князя оказала влияние европейская фортификационная практика. В пользу этого свидетельствует и то, что зиму 1580-81 гг. Радзивилл провел в Италии, где мог собственными глазами видеть и должным образом оценить тогдашние достижения итальянского военного зодчества[15].

И, думается, совсем не случайно новый замок было поручено построить итальянскому архитектору Джиованни Бернардони. Неизвестно, сооружал ли он ранее фортеции. Тем не менее, вера в его способности и талант были настолько велики, что Николай Радзивилл даже выехал в паломническое путешествие в Палестину, разрешив вести строительные работы без него. Несвижский замок возвели на полуострове, на правом берегу реки Уши, подпертой плотиной, которая образовала два пруда - Паненский и Пионерский. Окруженный широким водяным рвом, где уровень воды регулировался, Несвижский замок был фактически островным, с двумя водными рубежами. Попасть в замок из города можно было только по длинному деревянному мосту, который шел через озеро, и в случае опасности легко разбирался. Этот мост доходил до оборонительного рва с переброшенным через него подъемным мостом. За замковыми укреплениями стояло три отдельных каменных корпуса, образующих внутренний двор[15].

 Центральный корпус, поставленный напротив въездных ворот, занимал сам Радзивилл. Это было трехэтажное здание с небольшими

восьмигранными башнями по углам (сохранились с незначительными изменениями до сегодняшних дней). Слева от него трехэтажный казарменный корпус с высокой дозорной башней, а справа — двухэтажное хозяйственное здание. Разобщенные корпуса в последующие века перестраивались и объединялись архитектурными вставками, образовав замкнутый парадный двор[13].

Центральный корпус, перестроенный в XVIII в., выделяется своим архитектурно-художественным решением. Фасад его пластичен благодаря применению пилястр, рельефной декорации, скульптурных заставок. Особенно обильна лепка высокого фронтона с гербом. В это же время с тыльной стороны корпуса появляется двухэтажная пристройка с террасой и башенками. Башня с аркой въезда в замок вынесена вперед к мосту через ров в виде парадной брамы, характерной для белорусского зодчества. Арка переходит в тоннель со сводами, который прорезает насыпной вал и выходит во двор напротив центрального корпуса. Такой прием создал интересную глубинную перспективу. Живописный вид открывается на дворцово-замковый комплекс с дальних точек обзора: сложное сооружение со стройными башнями и башенками, поставленное на высокий земляной стилобат среди воды и зелени парка[13].

Дворец интересен не только своими наземными сооружениями, но и многочисленными подвалами, подземельями и склепами. В вале, который окружал замок, были сделаны многочисленные помещения для прислуги и хозяйственные склады[18]. Здесь даже размещались конюшни.  Парковый ансамбль Несвижа представляет собой пять различных по художественному облику и настроению парковых композиций общей площадью более ста гектаров. Замковый или Антониев парк окружает дворцовые корпуса. Старый парк или озерина разместился подле замка - отличается большим разнообразием пород деревьев и кустарников. 

За старым парком по той же стороне пруда тянулся Японский сад. На противоположной стороне пруда - напротив Старого парка находится Новый, или Марысин парк - там когда-то находился Лебединый луг с круглым прудом и Островом любви посредине.  С  востока  Марысин  парк  завершается  Русским  лесом.

 Несвиж овеян тайнами и легендами. Своей таинственностью он обязан в первую очередь клану Радзивиллов. Судьба знатного рода тесно переплелась с судьбой города. Среди городских легенд самые известные – это история о Черной Даме - призраке Несвижского замка, и о сокровищах  Радзивиллов.  Дворец Радзивиллов в Несвиже - это не только резиденция князей. Это мистический палац и одно из самых загадочных мест в Беларуси.

Несвижский замок - одна из трех достопримечательностей Беларуси, внесенная в список мирового наследия Юнеско. Внесение в список произошло совсем недавно, в 2005 году. Это стало важным событием в культурной жизни Беларуси. Несвижский замок (или Несвижский дворец) - это свидетель ярчайших и важнейших событий в истории Беларуси. Несвижский замок, родовое гнездо местных Радзивиллов, в свое время был не только великосветским замком, но и богатым культурным центром, средоточием средневекового искусства. В 12 величественных залах размещалась библиотека на 20 тыс. томов, портретная и картинная галереи, которые насчитывали более тысячи полотен, принадлежавших кисти различных известных и неизвестных художников, богатая коллекция европейского, арабского, японского и китайского оружия, знаменитые слуцкие пояса, кореличские и несвижские шпалеры, огромная коллекция монет и медалей, роскошная мебель и другие предметы[14].

В 1706 году Замок был разрушен шведами и восстановлен лишь в 1726 году. На этот раз он приобрел менее воинственный и более утонченный внешний вид. Архитекторы, отстраивавшие замок заново, придали ему черты стиля барокко. Свой окончательный вид Несвижский дворец приобрел лишь во второй половине 18 века[13].

Сейчас во Дворце вновь ведутся восстановительные работы. Замок реконструируется после сильного пожара в 2002 году. Параллельно здесь также проводятся археологические раскопки. Реконструкция еще не закончена, однако уже сейчас посетителям замка видны фортификационные сооружения в валу фасадной стороны Дворца. Некоторые принимают их за склепы или знаменитые Радзивилловские подземелья. Однако, по словам археологов, это лишь малая часть того, что действительно находится под дворцовым фундаментом[14].

В скором будущем это прекрасное историческое место откроет свои двери для всех желающих. В Несвижском замке будет располагаться гостиница, что позволит туристам наиболее глубоко прочувствовать  дух  эпохи,  присутствующий в этом старинном ансамбле, и насладиться видами чудеснейшей природы Беларуси. А если захочется культурных  развлечений, то можно посетить Мирский Замок, который являлся летней резиденцией Радзивиллов. Там регулярно организуются всевозможные музыкальные концерты,  конкурсы, феерические представления.

3.2.     Предложения по использованию культурно-исторического потенциала дворцово-парковых комплексов

После  всех  изученных  мной  литературных  материалов  по  данной  теме,  после  ознакомления  с  печатными  статьями     и использования  информационных  интернет-ресурсов,  с  одной  стороны,  мне  бы  хотелось обобщить все  уже  имеющиеся возможные  пути использования  культурно-исторического,  познавательного, эстетического  потенциала дворцово-парковых  комплексов, а с другой стороны, наверняка среди них окажутся  какие-то новые предложения:

- включение дворцово-парковых комплексов как объектов в уже имеющиеся познавательные маршруты;

- создание различных тематических маршрутов, куда будут включены только родовые дворцы и усадьбы, но которые будут отвечать заданной тематике, например, по  определенному архитектурному стилю, либо  все усадьбы одного старинного рода;

- создание на базе дворцово-парковых комплексов различного рода музеев: краеведческий, этнографический, либо  музей, в котором собраны уцелевшие коллекции владельцев;

- организация в уцелевших зданиях дворцов своеобразных кинотеатров с показом ретроспективных фильмов;

-   использование  старинных  дворцов и усадеб для проведения конференций;

-  создание на базе дворцово-парковых ансамблей или вблизи их домов отдыха, санаториев, пансионатов;

- одним из возможных способов повышения эффективности использования потенциала дворцово-парковых комплексов в туристском освоении может стать создание территориальных образований (культурно-исторические территории, национальные или рекреационные парки, представляющие собой целостную экономическую структуру), где в комплексе сочетались бы культурно-исторические объекты, культурные ландшафты, умения ремесленников, поваров, а также национальные праздники, традиции[20];

- создание литературно-музыкальных салонов, постановка любительских спектаклей, проведение балов, организация фестивалей, посвященных памятным датам, приглашение в усадьбу известных писателей, художников, артистов, которым предоставлялся бы творческий отдых в усадьбе[20];

- в расположенных вблизи усадебных комплексах возможно  создание природно-исторических парков. В основу их создания может быть положен географический принцип, исторический (серия комплексов, связанных одним историческим событием), мемориальный (серия комплексов, объединенных памятью об одной и той же исторической личности, места работы одной группы художников)[20].

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Результатом данной работы подтверждается высокий культурно-исторический потенциал Беларуси,  в  частности, потенциал дворцово-парковых комплексов – высокая историческая ценность, интересные и оригинальные архитектурные исполнения, эстетическая привлекательность. В  процессе проведения исследований по территориальному распределению историко-культурных объектов было определено,  что наиболее перспективными направлениями развития туризма в целом являются западные и северо-западные районы с  концентрацией исторических объектов по районам:  Берестейская земля, Пружанско-слонимский район, дорога Замков (Лида –Несвиж), Гольшанская земля, Нарочанский край, Браславщина, Полоцкая земля[12].

К сожалению, проделанные мною исследования показали, что достаточно большая часть архитектурных памятников не сохранилась до наших дней либо находиться в плачевном состоянии[13]. На этот счет ЮНЕСКО уже давно бьет тревогу по поводу: «проблемы сохранения ценных природных и историко-культурных территориальных комплексов. И это проблема не только последних лет, уже с начала 1990-х годов в мире особое внимание начинает уделяться культурным ландшафтам как особому типу наследия, обеспечивающему взаимодействие, взаимопроникновение и взаимозависимость природных и культурных компонентов наследия. В качестве культурно-ландшафтных феноменов начинают исследоваться выдающиеся по художественным характеристикам и исторической значимости дворцово-парковые ансамбли, дворянские усадьбы, монастырские комплексы, поля сражений, археологические комплексы»[11]. Одним из возможных путей сохранения культурно-исторических объектов может быть создание так называемой СЭЗ «Золотое кольцо Беларуси»[12].

Описанные в моей работе дворцово-парковые архитектурные обьекты:  Сновский  дворец,  дворец  Пусловских,  усадьба  Уместовских, дворец  Румянцевых-Паскевичей, усадьба  генерала Гатовского, дворцовый комплекс Сапегов, Несвижский дворцово-парковый ансамбль, являются наиболее интересными с точки зрения их туристского предназначения. Некоторые из них уже включены в основные туристские маршруты Беларуси как культурно-исторические достопримечательности и находятся под охраной всемирно-известной организацией ЮНЕСКО[16].

Таким образом, изучив дворцово-парковые комплексы на территории Беларуси, я определила, что в целом  туристический потенциал дворцово-паркового наследия достаточно высок,  а для его повышения, для некоторых объектов  необходимо проведение реставрационных работ, а также, с моей точки зрения, для повышения туристского потенциала необходимо проведение достаточно сильной рекламы.

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ

  1.  Федорук А.Т.  Старинные  усадьбы  минского края - Мн, 1977

  2.  Федорук А.Т.  Старинные усадьбы Берестейшины/ А.Т.Федорук;

       ред. Т.Г.Мартыненко.     Мн.: БелЭн, 2004г. – 576с.:  с ил.  3. Фигловская Л. Карусь Каганец // Беларусь.-1946.   

4.  Каханоуски Г.А. Повязь часоу.-Мн., 1985.       

5.     Янушкевичь Я. У прадчуванни знаходак. –Мн., 1994 

6.     Грыцкевич А. Шляхта Вяликага княства Литоускага да Люблинскай унии 1569 г. //     годнасть. -1993. -№ 1

7.     Насевич В.Л. Генеалагичныя таблицы старадауних княжацких и магнацких родау 12-18 стст. –Мн., 1993   

8.     Тумилович Г.Н. Дворянство Белоруссии в конце XVIII в. Автореф. Дис.... канд. Истор. Наук. – Мн., 1995. 

9.     Потаева Г.Р. «В белорусском туристическом бизнесе очень много благородных  людей»   Газета «Туризм и Отдых», № 9, 10.05.2001.

10.   Людмила Дрик  По Золотому кольцу Гомельщины:Гомельско-Ветковская культурно-туристическая зона //  Туризм и отдых – сентябрь 2006

11.   Культурный ландшафт как объект наследия. Под. ред. Ю.А. Веденина, М.Е. Кулешовой. - М.: Институт Наследия; СПб.: Дмитрий Буланин, 2004. - 620 с.

12.   Локотко А.И. Историко-культурный и природный потенциал Беларуси –

основа СЭЗ «Золотое кольцо Беларуси»

      Http // www.kolaby.ru/doc/kola/local-region/doc

13.   «Глобус Беларуси», август 2004  Http // www.globus.tut.by  ( май 2007)

14.   Http// www.belarustourism.by  ( май 2007) 

15.   Несвижский замок, Http//www.fortress.grodno.by  ( май 2007)

16.   Основные туристические маршруты Беларуси // Аргументы и факты, №23 – 09.06.2004

17.   Исторические усадьбы в Беларуси будут восстановлены

Http//www.ont.by  04.09.2003

18.   Http//www/nesvizh.de/nesvizh-zamok.html

19.   Валерия Клицунова  Туризм «зеленеет», 12.11.2004,  Http//www.ais.by

20.   Рекреационная география, Культурное наследие – часть туристcко-рекреационного потенциала территории ( по В.В. Баженову)